电视剧《北上》以运河沿岸一群少年从相知相伴到分离重聚的人生轨迹为脉络，以大运河文化及时代更迭为背景，描述了个人成长、时代奋斗和邻里人情的故事，旨在展现运河的百年历史变迁，以及三代人对运河文化的传承与弘扬。剧中，大运河不仅是故事的背景，更是推动人物成长与邻里关系发展的重要纽带。在运河畔的“花街小院”里，人们有着不同背景、不同经历，却因运河紧紧相连。日前，该剧总导演姚晓峰、总制片人谭君平接受新京报记者专访，“揭秘”了剧中最为重要的场景之一“花街小院”的搭建和创作。

运河畔的“花街小院”里生活着相亲相爱的几家人。

河流提供了一种“生生不息的精神”

作为世界上里程最长、工程最大的古代运河，中国大运河充分展现了我国劳动人民的伟大智慧和勇气，承载着中华民族的悠久历史和文明，有着促进南北经济交流与融合的历史意义和情感连接意义。《北上》通过“一城一河一精神”的叙事闭环，将地域文化符号转化为情感共鸣，实现主流价值观与青春语态的双向抵达，也让观众感受到非遗背后的历史厚重感和文化深度。剧中，大运河不仅是故事的背景，更是推动人物成长与邻里关系发展的重要纽带——花街邻里在运河畔相聚，有人运货摆摊，彼此互助；有人坚守货船，有人选择卖掉，分歧与和解交织；有人北上奋斗，有人返乡创业，共同助力梦想成真。正是这些平凡而真实的生活场景，勾勒出了一幅充满烟火气息的运河人家生活图鉴。在运河畔的“花街小院”里，人们有着不同背景、不同经历，却因运河紧紧相连，彼此帮助，这种相处模式正是运河精神的生动体现。

当《北上》的镜头推开波光粼粼的运河水，让观众看到的不仅是地理意义上的漕运通道，更是一部流动的文明史诗。它在家长里短中不断强化中华文明的集体记忆——原来真正的文化传承，不在博物馆的玻璃展柜里，而在升腾着烟火气的早餐摊、飘着红绸的婚船、浸润着汗水的雕刀之中。在“花街小院”里，生活气息浓郁，每一户人家的饮食起居和手工技艺都经过精心设计。马奶奶的炸油墩子，邵星池擅长的长鱼面，刘玉玲卖的绿豆糕……这些细节不仅是生活本真的呈现，更是运河精神的象征——包容、互助、生生不息。姚晓峰认为，河流提供了一种“生生不息的精神”——在这个世界上，一代人有一代人新的目标去实现，新世代青年不断沿着父辈的纤痕继续前行。

为了找寻“花街”，总导演姚晓峰和原著作者徐则臣、编剧赵冬苓沿着运河走了一圈，从扬州段出发，一直走到了徐州宿迁，直到淮安。当时在江苏勘景和采风的过程里，大家去了非常多的地方，几乎江苏所有的运河沿线姚晓峰都跑遍了，最终确立了以小院生活为叙事核心。姚晓峰说，“花街小院”是这部剧的一个绝对主场景，它承载了所有的中心故事，是剧中主人公们20年所有的时光，是他们的故乡、成长的地方，他们离开以后想念的家园，他们回来以后发现自己血液流淌的还是这里的情感。正因如此，“花街小院”不仅是物理空间，更是时代浪潮下普通人命运的缩影。“它（花街小院）的承载量非常大，是关键的一个环境。”

大华子和妈妈在运河边自家小摊上劳作。

最核心的问题是建立运河和人物的关系

为真实还原运河沿岸的风土人情，剧组不仅深入大运河沿线进行实地取景，还在主要取景地——巴城老街搭建了一个充满江南特色与历史韵味的“花街小院”，为观众呈现了一幅生动的时代画卷。“花街小院”是在搭完景之后剧组一点点规划出来的，在姚晓峰看来，剧中最核心的问题就是建立运河和人物的关系，因此，如何建立运河和花街、运河和小巷、运河和小院之间的关联尤为重要。剧组改造了街道和小巷，建起了小院；改造了码头，调来了船，让这里的一切活过来，就是一个花街的世界。

在最初，姚晓峰并没有找到自己心中的花街，他看到的实景花街和想象中的完全不一样，不是他对于《北上》中江南小巷、运河边“水和人”的共生关系的想象。以至于剧本完成了以后，选景的时候，姚晓峰跟着美术来到苏州，看到了运河上一条大船，像一堵墙一般从身边划过，这个庞然大物让姚晓峰印象深刻。“一条大运河从家门而过，穿城而过，这就是我想要的。”剧中还融入评话、竹雕、昆曲、长鱼面等非遗文化、非遗工艺元素，以及漕运等历史元素，展现了传统文化与现代经济的深度融合。观众在跟随花街六子穿梭于青砖灰瓦的小巷间时，不仅能感受到古老文明的厚重，也能领略到现代经济的蓬勃活力。在姚晓峰看来，运河江苏段千百年来都是大运河发展最为繁华的流域，作为南北运输、经济交流和文化交融的重要节点，留下了丰富的文化遗存，绵延千年仍生机盎然。因此，主创团队选择把整个采景地放到苏州的运河段，其中既有运河人家充满烟火气的生活，也包含着传承而过的文化以及时代印记。

谭君平至今还记得，当时大家找到一条能够实现的“花街”都非常兴奋。“导演非常想要去呈现他小时候一些生活细节和温暖，那个时候那里还只是一块空地，导演会说我们在这里盖这个，这是谁家，谁在那里做饭，他在跟我们介绍搭建花街环境的时候会非常仔细地说，这边要摆什么，那边要摆什么，谁转过头就能和另一家借东西。我觉得当时导演心中已经有这六家人的雏形，以及他想要烘托出来的邻里关系。”

花街二老。

在乡愁和创业之间的矛盾和冲突，一柔一硬

在故事后半段，随着主人公“北上”创业，故事的场景进入北京。在地域文化表达上，姚晓峰通过运河关联花街与北京。运河北上，花街的青年们也在高考后奔赴运河的终点——北京。在北京，除了青年人创业的必备地标“中关村”之外，《北上》还将镜头对准了通惠河畔、亮马河畔的生活，突出了运河以及水带来的乡愁和柔软。

在姚晓峰看来，北京是一个充满机遇和挑战的地方，同时，对于《北上》而言，他希望营造出一个不同气质的带有拼搏感的北京，首先是对水元素的纳入，在过去的影视作品中很少拍北京的水，但《北上》离不开水，包括通惠河边、亮马河边的水，在乡愁和创业之间的矛盾和冲突，一柔一硬，也构成了剧中不同地理环境下的风格呈现。

新京报记者 刘玮

编辑 佟娜

校对 刘军