张译主演的《以法之名》完结，人们又开始讨论一个问题，那就是，为什么张译作为主角，不是讨论度最高的一个，他是不是再次陷入“主角不爆”的怪圈？

张译主演的影视剧，几乎每部都有很高的收视和讨论度，为他赢得“扛剧王”的称呼，但最近几部，剧中的配角，甚至反派反而更出挑。《以法之名》开播后，人们在讨论蒋欣、刘佳、董晴、徐梵溪、任重、冯嘉怡、田昊，在讨论“谁在栽赃谁在陷害”，刘佳的“办成铁案”，以及徐梵溪的哭戏，觉得张译在这部戏里没有突破性表演。

其实，一部影视剧的主角，不论是正是邪，未必得是最出挑的，成熟的制作者在考虑主演的时候，最希望的是，TA能不能成为这部戏里，表演层面的“组织者”，能不能给这部戏的表演铺设一个良好的氛围。这个人，不论戏里戏外，一定要有一种托盘效应，能够托住，也能够承接。所以，《以法之名》这样的故事，在筹备阶段，人们想象中的主角，就一定是张译，他能不能扛剧不重要，他能不能托戏才重要。

张译过去出演的所有影视剧，不论制作者的初衷如何，也不论他的初衷如何，他一定会成为表演层面的“组织者”。在故事里，他往往扮演一个大团体或者小团体的灵魂人物，成为一段故事结构性的力量，安抚每一个人，启动每一段故事，他自己的悲喜无人知晓，在故事之外，他也负责组织和调动，负责安抚每一个人。他是我们想象中的理想班长、理想连长，理想的刑侦队长、寻亲团长，他的职位未必要更高，但他的亲和力，他的覆盖力，却是一个故事里最高的。从《士兵突击》一直到《三大队》。都是如此。

《以法之名》其实也是这样，他扮演的洪亮，是一个团队的核心，是案件调查的启动者，是故事中人最愿意信任的人，是组织者，是托举者，是覆盖整个故事的人。但，《以法之名》里的洪亮，和张译以往扮演的角色，几乎有着根本性的不同，他出身农村，是全村唯一一个大学生，是典型的“凤凰男”，却一步步走入不属于他的世界，走进一个奇境，去和他原本够也够不到的人打交道。

岳父和妻子，都被他称为领导和同志，接他们的电话，他总有种接领导电话的不和谐感，没有一丝亲密，没有一句废话，语气紧张而严肃，毫无家人面前的松弛。在家里，和他们相对，他也是正襟危坐，察言观色，唯唯诺诺，站不敢站，坐不敢坐，面对孩子，也是满脸堆笑，手按胸口表示激动感谢。在工作中，他更是这样，一溜小跑，缩着一点肩膀，常常是微弱地表示一下肯定或者反对。让我想起当年李雪健扮演的宋江带来的铺天盖地的质疑，人们不能忍受宋江是这样一个人，不能忍受他的嗓音、表情，说话时的谨小慎微。但不论是张译扮演的洪亮，还是李雪健扮演的宋江，才是更符合中国人的现实生活逻辑的，只有这样才能生存，只有这样才能在不被人注意的情况下，慢慢成为一个组织的粘合剂。

先看了评论，带着怀疑去看张译扮演的角色，却觉得，这个角色令我惊叹。《以法之名》是个不寻常的故事，看似悬疑，看似司法，但内里是官场，是人情，是不够黑白鲜明的一切事物。不爽，不痛快，结局更是招来各种质疑，某某为什么不涉黑，某某为什么没有抓。但也就是这点，让它和同类的故事不大一样。

张译就更不寻常。我几乎看过有张译的每一部戏，但这一部里的张译，是最不一样的，依然是“组织者”，依然是灵魂人物，却是一个中国式的“组织者”，是千疮百孔里的现实英雄，是窝窝囊囊的底线坚持者，是每个在社会上摸爬滚打过的人都心领神会的那种人，在千丝万缕的隐形红线中，慢慢把事办了的那种人。《三大队》里的队长尽管受尽委屈，也没有这个故事里这么窝囊，但这种窝囊，就是张译演出的特异之处，能把这种灰调子演好，比把黑和白演好更难。

但他演得好，人们不意外，他就应该好，何况他是这种托举性质的好，窝囊的好，于是他就不那么显眼，配角则会因为几个场景，几句词，因为反派身份，显得格外出挑。但我想，他完全可以胜任配角，可以演好反派，可以出挑，但别的演员，却未必能够胜任这个组织者的身份，未必能够甘于窝囊，甘于托举。正是这种看不出来的好，才是真正的好。


                                        
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