《末路狂奔》是一部2021上映的美国犯罪惊悚电影，又名《梦乡》，由迈尔斯裘立斯派拉费特执导，演员玛格罗比、芬恩柯尔主演。
剧情讲述在德州的沙尘暴中成长的少年尤金，跟生父一样怀抱着逃到外地生活的梦想，此时邻近小镇发生造成五名民众身亡的银行抢案，警局开始对抢匪艾莉森发布通缉。
为了获得高额悬赏奖金他们前往追捕，不过却发现，逃亡中的艾莉森竟躲在自家的农场谷仓，最后尤金决定放弃一切，跟她携手展开逃亡。
同样无法回头的真实人生
生而为人，在我们内心深处都有着自身目标和想要实现的理想，然而或许是渴望不够强烈，又或者受到现实环境因素影响，人们多半将其视为遥不可及的梦想，没有勇气或能力去实践。
虽然这次《末路狂奔》在宣传时打着玛格罗比与老公汤姆艾克力共同监制，打造年度犯罪爱情力作的招牌，但事实上它却是一段关于我们的梦想和归属，让每个人能找到机会勇敢踏出第一步的故事。
1930年代的美国，当时中西部农业持续数十年的扩张，破坏原本固定土壤、贮存水分的天然草皮，导致风暴卷起干旱沙土形成足以威胁人民生活与生命安全的沙尘暴。
而位于美国中南部的德州也深受其害，因此《末路狂奔》以在历史上被称为肮脏三零年代的黑色风暴事件为背景，把故事聚焦在德州一位厌倦自己生长的家乡，想跟许多人一样离乡背井到外地打拼生活的少年尤金身上，深入描写他内心的渴望。
《末路狂奔》选择以尤金同母异父的妹妹对他的回忆作为叙事主体，从她的第三者视角，在多年后比起旁人对尤金这位逃亡犯人的负面看法，试着解构、理解哥哥在当时德州充满沙尘且毫无希望的生活环境下，因为父亲在自己年幼时就抛弃家庭，从小到大深陷于矛盾的内心纠结。
而尤金这种四处找不着出路、受到众多因素束缚的处境，也因为一场银行抢案而发生改变。
玛格罗比所饰演的艾莉森是一位被警方通缉的银行抢匪，腿部中枪的她走投无路躲藏在尤金家的农场谷仓，碰巧被正准备出发追捕她来领取高额悬赏奖金的尤金发现。
而《末路狂奔》最有趣的地方，就是尤金不仅从原本对其保持高度警戒的艾莉森口中，发现整起事件真相可能跟自己所想的有所差异，同时也被艾莉森亮丽的外表，以及只要带她逃到墨西哥就能获得双倍赏金的丰厚报酬条件给吸引，做出了影响他往后人生的决定。
《末路狂奔》片中多次提及征兆，电影除了前段牧师所说："上帝和巧合不会同时存在。"来告诉我们任何的巧合都必定有其原因和代表的意义之外，全片也以许多片段来当作描绘尤金心境变化的线索。
正是如此，主角尤金在意外遇见抢匪艾莉森之后，不只是为原本平淡乏味的生活带来波澜，更从她身上获得在这个封闭的小镇可能永远没有办法学习成长，掌握自己人生、独立对未来做出选择的机会。
《末路狂奔》的角色分析
就因为在生父离家后母亲独自承担起照顾孩子的责任，不仅平时给予他相当程度的包容和关爱，母亲改嫁后生下一位善解人意的妹妹，也成为尤金在面对继父严格的管教方式，以及德州贫脊土地和缺乏希望的外部环境之下唯一的留恋。
我会喜欢《末路狂奔》的原因，除了整体西部故事的塑造相当迷人之外，更多的就是在主角尤金这位25 岁的德州青年身上看到自己的影子。
我能够在《末路狂奔》片中深刻感受到主角尤金内心世界的矛盾，无论是怀抱着想要出去闯荡的野心、想要找到他朝思暮想的父亲，或者爱上艾莉森这位充满魅力的女性。
尤金这个心系家人与难以割舍的出生背景，也在许多现实因素跟自身理想目标之间出现了拔河似的挣扎，虽然故事背景在1930 年代，但某种程度上也反映了许多现代人的处境。
就我个人而言，确实也跟《末路狂奔》中尤金一样，心灵总是被许多征兆所牵动，无论是因为生活周遭的所见所闻而萌生出许多天马行空的想法，或者是轻易地爱上一个人，让原本订定的计划因为这个人而被打乱。
打破自己的规则为她去挑战一些从没尝试过的事，电影《末路狂奔》通过对角色内心的深入描写，就像是在创作过程加入自身人生经历那样，带给我相当深刻的共鸣。
1967年根据经济大恐慌时期的著名银行抢匪邦妮和克莱德真实故事改编的《我俩没有明天》，让片中这对以打劫维生、浪迹天涯的鸳鸯大盗赋予犯罪故事浪漫爱情的氛围。
而这次《末路狂奔》以《我俩没有明天》作为题材衍生，不仅片中玛格罗比、芬恩柯尔有着共同入浴的感情剧，两人之间在沙尘暴事件频传的德州恶劣环境下所萌发的微妙情感关系。
那种迫于现实环境的威胁而选择携手合作、展开逃亡的迫切，也使得这段非典型爱情为《末路狂奔》这段亡命天涯的公路旅行增添更多的层次。
《末路狂奔》剧情的主题
《末路狂奔》电影里尤金被艾莉森真诚的眼神给说服，从最初怀抱敌意到决定相信，并且无可自拔地深陷在她迷人魅力之中的这种心境变化。
或许电影中段尤金因为发现艾莉森隐藏的秘密而对这段感情产生怀疑，但不管艾莉森是真的喜欢自己，或者只是想要利用他前往墨西哥躲避警方的追捕，对尤金这位缺乏恋爱经验、对外部世界充满好奇，通过跟艾莉森这位姊姊的相处获得性启蒙的纯情懵懂青年来说，纠结在这里真的有什么意义呢？
《末路狂奔》的耐人寻味之处就是整部电影没有个绝对的答案，就如同尤金最终是生是死？他离开德州的选择是否正确？甚至电影本身的剧情是真是假？
比起代表着公权力的警方侦查，在带有滤镜之下，作为故事主述者的妹妹根据自己对亲哥哥的记忆拼凑出来的故事是否可信？我认为在电影30 年代背景和胶卷画面的搭配之下，都让《末路狂奔》这部作品有着更多的神秘感。
如同原文片名取为直译为梦境或梦乡的《Dreamland》，《末路狂奔》不仅是一段追寻梦想的故事，作为一部以德州作为背景且有着浓厚西部风格的公路电影。
导演完全掌握住西部片关于逃亡和救赎的核心，在这段引人入胜的传记故事中，巧妙地以一个人的死并不是肉身的死去，而是精神的消逝与被人们给遗忘，让最终没有明确答案的结局凸显出整部电影的最终想要传达主题。
或许我们会对自身的未来与充满未知的前程感到困惑迷惘，也会为自己过去所做的许多事情感到难过后悔，但到头来，就像是《末路狂奔》的这位身处恶劣环境，不知是勇敢还是无情离开家人。
并且前往外边世界去寻找自己容身之处的主角尤金，在过程中通过每个选择和决定来一步一步远离家庭，这段没有回头路的旅程就是人生最真实的写照。
结语
整体而言，《末路狂奔》即便有着许多我们熟悉的元素，但在导演的妥善融合和对于题材的掌握，搭配着演员各自对角色的诠释和彼此之间的碰撞火花之下，最终却成为一部相当具有新意的作品。
看着片中两位主角互相往来、充满不安躁动的情感关系，还有在经济萧条时代脚踏着干燥贫瘠的土地，人们被现实所逼放弃原本相对安乐的生活。
离开舒适圈寻找未来的出路，不禁让我想起《深夜里的美味秘方》，《末路狂奔》都以非常特别的方式对30年代的美国中部人民生活做出了让人眼睛为之一亮的呈现。
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