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现实空间由两部分组成，其中自然空间是人类赖以生存和发展的基石。
日本位于亚洲的东部，地理面貌是呈弧状分布的群岛国家，领土总面积约为 37.8 万平方米，而山地面积占据全国总面积的 76%。
因此由于日本本身地理封闭的特点，岛国的狭小形成家庭为主的思维方式。
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重视集体意识的观念，使得影片叙事场景多从家庭空间进行切入，从而探寻原生家庭在个人内心成长的影响。
乡村：四季分明之景
日本四面环海，境内多有湖、溪、河、川穿插其间，动植物种类繁多，重峦叠嶂，四季分明的气候条件更是造就了日本不同气节的景观，春天东京上野公园樱花绽放，夏日有镰仓花火大会，秋日京都赏枫，冬天北海道看雪。
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每一个季节都有其独特的风情风貌，由此这些得天独厚的自然地理空间也都被日本导演通过他们的镜头语言呈现给大众，也成为了解日本的窗口。
影片《小森林》真正的再现其日本的四时之景和生活农作的场景。
《小森林》是四季春夏秋冬的四时之景将电影分为春夏篇和冬春篇上下两部，《小森林夏秋篇》的开头，通过女主角以旁白的方式介绍自己所处的地理环境，配以大量的空镜头。
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这里有郁郁葱葱的稻田、几家零星小店、盛开的绣球花、充满雾气的山间小路，这些镜头共同构建起一幅美好宁静的乡村景象。
女主人公市子在这个名叫“小森”的乡村里，和这里的村民一样，过着日出上山，日落回家的生活。
夏日在田间地头摘去影响稻子生长的艾蒿，也可以随手摘下番茄大口大口的吃起来。
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秋天爬上树去摘通草果，或者是去山间捡拾板栗。冬天里除雪，制作美味的纳豆糯米团，春天里可以肆意骑上自行车路过一片又一片的樱花林，烹饪各种关于卷心菜的美食。
结合着四季的节气变化，市子会依据心情变化和天气状况，来制作一些与天气和心境相符合的美食。
无论是哪一个季节，都让观众看见了一种悠然自得、惬意舒缓的小清新生活画卷，同时人物也在这样的生活得到人生的感悟。
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影片《阿弥陀堂讯息》同样将日本乡村的四季之美很好地表现出来。
影片同样运用了很多空镜头来展现了山野间生活的美好景象，听幸田婆婆讲诉人生体悟，去山野间垂钓，夕阳下，目送孩子们唱着儿歌回家，有一种归隐山林的禅意，在四季变换当中体悟人生。
与此同时，在日本治愈系电影当中通过对乡村空间的呈现，是忙碌的都市人所向往的栖息之地，恬静的乡村生活图景，可以让人放下心里的重担，和影片主人公一起享受此时的岁月静好。
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治愈系电影多数都会使用全景或者大远景展现乡村的自然风貌，以空镜头展现《记我的母亲》展现辽阔的大海，《情书》里面博子走在白雪皑皑的大地上；
《第八日的蝉》希带着“女儿”熏登高远眺，《哪啊哪啊神去村》展现村民们会在几十米高的大树上劳动。
这种空间关系的可以使观众和电影之间产生距离感，形成视觉上的疏离感，以便于更好观众体会自然乡村风光的静谧辽远，使得观众也有一种身临其境的感受。
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传统家庭住宅：沿袭日式传统
日式传统住宅建作为治愈系电影承载叙事的主要场所，在电影叙事当中发挥着举足轻重的作用。
日式建筑的首要特点就是空间布局自由，灵活无碍，几乎仅由地板、柱子和屋顶三部分组成，在这种布局之下，内部空间的变化，内外空间的联系只由一些接合空间来完成。
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在电影当中被关注的一种典型接合空间就是缘侧空间，“这也是所谓的“灰”空间，既没有和内外空间相隔开，也不属于单独住宅的空间，是内部空间和外部空间的相结合区域。”
也同时增添空间的延伸感，更能体现日式建筑的静谧和美、朴素淡雅的风格。
在日本治愈系电影当中很多情节都是发生于此，在《海街日记》四姐妹在缘侧空间品尝梅子酒聊天，甚至妹妹浅野铃洗完澡后在这里肆意吹风。
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通过缘侧空间进行构图，还有四姐妹在院子里放烟花的场景都是通过这一空间进行表达，使得这一场景自然唯美。
在缘侧空间里的“共享性”和“模糊性”的特点成为了一个家庭生活的经常性场所，满足家庭成员使用空间的私密性和社会性。
与此同时，在电影当中展现的缘侧空间也进而表达人与自然的亲近性，在一定程度上缓冲了周围环境和建筑主题的压力。
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在《有熊谷守一在的地方》利用缘侧空间更是展示了熊谷守一家中院子的自然景色，院中的一草一木、一花一树的繁茂景象一览无余。
缘侧空间由于没有结构性的围和，视线也不会有遮挡，视线的纵深感、空气的流通和周围的风景才能尽收眼底，没有被建筑的封闭性所制约，人物置身其中才会有一种人与自然的和谐美。
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另外还有一个典型的空间同样不容忽视，即日本传统家庭住宅当中最为常见的将厨房、吃饭的餐厅和客厅三种家庭空间的功能融为一体的混合结构，这也是承载家庭故事发生的主要场所之一。
“在日式传统家庭布局当中，餐桌有很关键的作用，是维系日本家庭成员之间的重要纽带，也是日本传统餐桌文化背景下家庭制度的代表。”
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在《比海更深》里面母子在餐桌上一起吃冰淇淋，《借着雨点说我爱你》父子俩在餐桌共享早餐。
在很多治愈系电影空间当中，一个家庭吃饭的场所通常把厨房和餐厅合二为一，做饭、吃饭构成了家庭的日常，成为窥视整个家庭生活的显微镜。
《步履不停》当中，横山一家居住的房子建于一九六五年左右，是和医院相连的两用住宅。
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这座房子以庭院和起居室为为中心，两者之间隔着一条檐廊，起居室深处是厨房。
工作人员四处奔走，力求精益求精只是为了呈现真实贴切的家庭布局空间。
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