转载自公号 伊莎贝拉小星球 （ID：isabellaplanet）
是的，咪蒙又在悄悄赚大钱了。
整个九月，短视频平台上最火爆的短剧叫做《闪婚老伴是豪门》，熟悉的套路，熟悉的配方，陌生的年龄，狂揽16亿次播放。
这部短剧我看完了，一共69集，观众可以免费看到第29集，后面40集收费，共需266钻石，折合人民币26块钱左右（不同账号收费略有不同，并且苹果系统比安卓收费会更高一些）。
如果按照时长来算，收费真的挺高，观众花26元付费了近一个小时的剧情，算下来比电影票还贵，但拍摄成本可比电影低多了，据编剧讲，这部短剧的拍摄周期一共是8天。
收益也相当可观，一百万人付费就是2600万营收，一千万人付费就是近三亿营收。
当然，乖乖交钱的观众是少数，我的观察是，大部分观众会喊着“收费就不看了”，愤而退出，或者东拼拼西凑凑，去不同的免费账号里翻一翻，也能凑出一个大结局，只不过需要付出时间成本去寻找。
但这部剧有16亿次观看，基数太大，巨大的体量下付费人数必然不会少。
很多人买完就后悔，毕竟花30块钱总共就获得了一个多小时的情绪上头，剧情结束后就会发现看了等于没看，毫无营养和收获。当然，如果纯粹为了买一个小时的无脑快乐，有人也觉得很值，这就是见仁见智的事情了。
《闪婚老伴是豪门》的出品方，是一个我们耳熟能详的名字——听花岛。
这是咪蒙的“十月初五影视公司”旗下的短剧厂牌，而听花岛的首席编剧，是“上海银色大地文化传媒有限公司”的法人张静思。
张静思是咪蒙公号时代的元老级员工，也是合作伙伴，如今，二人依旧强强联合。她们穿越了经济周期，改变了传播媒介，从公号时代过渡到短剧时代，从文字到视频，在赚钱的路上一点没歇着。
虽然一谈起短剧，或者一谈起直播，总会有许许多多的人纳闷——到底是什么人在看这些东西？他们为什么那么狂热？那些看起来明显降智和浮夸的内容，也会有人买单吗？人数还不少？
的确，人和人之间有认知水平的参差，但数据是理性的，更是客观的。数据告诉我们：钱，很中性，它既不高尚，也不低俗。赚钱没有鄙视链，在你看不起的地方，总有人赚得盆满钵满。
今天，我们试图总结出咪蒙内容创作的核心逻辑以及她最谙熟的人性流量密码。这篇文章适合所有内容创作者，以及对赚钱感兴趣的人去阅读，跟着咪蒙的思路去搞钱，也许真的能事半功倍？
咪蒙：“跑得太快，时代在后面气喘吁吁”
首先我们必须要了解一下咪蒙到底是什么样的人？毕竟，她的内容输出和她的成长经历是高度相关的。
咪蒙原名马凌，1976年12月出生于四川南充，成长路上，有三段很特殊的经历。
一是她刚出生时母亲难产，在最脆弱的婴儿时期，咪蒙严重缺乏母爱，这使得她被迫变成了讨好型人格。
1976 年冬，生咪蒙时她的母亲难产，死亡通知书下达 3 次。妈妈去重庆治病，把襁褓中的她托付给乡下亲戚。奶妈刚生三胎，顾不上外来者。她独自睡在摇篮里，一条大土狗陪着她。1 岁多，严厉的外公把她接走。「我必须讨好他。」咪蒙揣摩 3 岁前是讨好型人格的成因。——时尚先生《咪蒙不再制造咪蒙》
讨好型人格意味着压抑和内敛，而人的能量是守恒的，是需要发泄的，所以她后来的公号文章以及短剧大都呈现强烈的攻击性，也许，这是她隐藏人格的真实写照。
咪蒙对于缺失的童年有很强的补偿心态，她拒绝一切成年人的表现方式，因此整个人显得戏谑和刻薄，早期的公号文章充满对权威的挑衅和解构，比如她说过自己的MSN签名是——“我们一定要爱护动物，因为它们都太好吃了”。
短剧《我在八零年代当后妈》是纯纯的咪蒙风格，挑战权威，解构主流，骂人的金句一句接一句。女主开篇就说：我是有病啊，我有密集恐惧症，我最害怕心眼子多的人；我还有巨物恐惧症，我最害怕大～傻～x。
女主骂人：你小时候抓阄抓的是铅笔盒吧？这么能装笔。对方气死：你还是城里人呢？怎么这么没素质？！女主一拱手：不好意思，素质不详，遇强则强。
第二个特殊经历就是她的父母感情不睦，离婚过程异常惨烈。
咪蒙的母亲是幼儿园教师，文化素养较高，而父亲是工人，爱好赌博和婚外情，“一年365天，他大概有300天都在外面打牌，除夕也不例外。”
咪蒙亲眼目睹了父母之间的战斗，还有父亲的情人、情人的情人等角色悉数登场，这是她强大的素材库。
我上了初中，父亲开始做生意，成了老板。他的身边多出一个红颜知己，也是他的合伙人。那个女人有老实巴交的丈夫，和把活青蛙抓起来往嘴里塞的彪悍的儿子。
有天晚上，父亲按惯例在外面赌博，那个女人带了她新泡上的小白脸来我家，找我母亲理论。因为母亲白天骂了她，她要报仇。他们一个扯着我母亲的头发，一个架着我母亲的胳膊，把她拖在地上，一边拖一边打。 这是离我距离最近的一次殴打了。我就置身于殴打之中。母亲生得瘦弱，在他们的双重夹击下，身上都是淤青，她哭喊着与他们撕扯。从没见过母亲如此无助、如此狼狈、如此绝望。我脑子里一片空白，身体自行下了判断，径直去厨房拿了一把菜刀，举起来，准备砍向那两个人。我撂下狠话，老子一定杀了你们。——咪蒙《我的父亲要结婚了》。
咪蒙描述，父亲的婚外情事件让她对人性、对婚姻失望至极，信任全面崩坏。
但硬币的另一面，她在幼儿园时期就遇到了后来的丈夫罗一洋。咪蒙写过一本书叫《守脑如玉》，她花了很长的篇幅来描写罗一洋如何宠爱她，如何今生只爱她一个人，给了她无与伦比的安全感。
在书里，罗一洋从4岁就喜欢咪蒙，此后漫长的十几年，罗将咪蒙奉为太后和公主，对待咪蒙热情似火，对待其他女性冷如冰山，咪蒙让读者相信，如果她离开他，罗一洋会毫不犹豫选择去死。
曾经盛传一时的咪蒙金句也来自于这里：
“我爱的男人，必须是刚烈挂，没有前女友来纠缠，不跟女同事搞暧昧，不屑与小女孩玩哥哥妹妹的奸情。他要对全世界其他女人狼心狗肺，只对我一人掏心掏肺。
他必须符合现代老公的最高标准：带得出去，带得回来。尤其是后四个字，它意味着一个男人能给人多大的安全感”。
第三个特殊经历就是她小时候很胖，身高也矮，看起来像哆啦A梦，因为外貌，无论是家人还是同学都曾经给她造成过刺激。
青春期时的咪蒙沉迷于言情小说，每天都要读，最喜欢的就是灰姑娘剧情，陷入各种爱情故事不能自拔；长大后喜欢韩剧，意淫高帅富会爱上平凡的自己。
或许，她是最能代入“平凡女孩”这种视角的，如何给这些女孩造梦，已经成为她的肌肉记忆。
那时我很胖，那个女人喜欢调侃我，说这样胖下去以后会嫁不出去。父亲也跟着附和，讽刺我，“是啊，你晚上睡觉还嫌床太硬，一身肥肉怕什么床硬啊。”一个男人为了给心爱的女人表忠心，一定要舍得拿自己亲近的人开刀。——咪蒙《我的父亲要结婚了》。
咪蒙虽然成长过程坎坷，但她脑袋聪明，学习好，大学考入山东大学古典文学专业。
咪蒙早年是个学院派，她的硕士毕业论文叫《玄学本体论与阮籍诗歌》，54页的煌煌巨著，诘屈聱牙，引经据典，晦涩难懂。
这篇论文，我断断续续地读了很久之后，大概明白了她的主体思想，那就是称赞“一片仁心”和“安于贫穷”的儒家思想。
最后的结尾，她以陶渊明的诗歌点题，来证明这种摆脱世俗纠结、万般皆空的境界才是人生的至高境界——
结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
看得出，这篇论文她写得极为痛苦，因为论文里所推崇的，恰恰是她最厌恶和不屑的，咪蒙非但不是一个“心远地自偏”的看淡世俗的高人，相反，她热衷于搞钱，搞流量，搞话题，积极入世，从不玩虚的。
大学毕业后，咪蒙进入南方都市报，此后顺利晋升为首席主编。她创业的过程、失败的过程以及关于个人生活的故事，2020年7月《时尚先生》那篇特稿《咪蒙不再制造咪蒙》已经写得非常详尽，大家感兴趣可以自己找来看看，这里不再赘述。
本文既然着重关注于咪蒙的搞钱之道，那么我们就来看看咪蒙到底如何生产“内容”？
在《守脑如玉》这本书里，我感受到的是一个有着“学习焦虑症”的咪蒙。同事评价她：“你连三秒钟的放空都做不到”。
她痴迷于学习和进步，不愿意浪费一分钟，也许，这是她和老公罗一洋最终离婚的原因——罗一洋查出肾炎之后就索性在家当起家庭煮夫，每天除了接送孩子就是打魔兽游戏收集卡牌，躺平过日子，不进步的状态让咪蒙无法忍受。
成功是有原因的，在我们看不见的地方，咪蒙暗地里读了大量的书，看了大量的影视剧，她的书单和剧单，亦令我咋舌（文后附上），大部分是严肃性理论性书籍，不乏哲学、社会学等巨著，每一本书她都写了辛辣独到的书评。
可以说，咪蒙虽然在制造“低俗”的内容，但她的“摄入”却是实实在在的高级质量。这更令人们诧异，摄入和产出如此割裂，咪蒙又是如何克服精英知识分子的鄙视链的呢？
方法论方面，咪蒙奉行实用主义。她是一个随时随地都在记金句、记台词的人，甚至要背诵别人的微博：
“看韩剧，遇到好玩的台词我会随手记录下来；看美剧，我会顺便分析谢耳朵的话为什么好笑，有哪几种有趣的方向，我会思考《我老爸说了》里面70岁高龄的刻薄鬼，他的毒舌产生机制是什么；
我在天涯论坛闲逛，看些没营养的狗血帖子，都能顺便找到别致的观点和句子。在微博上看到陌生的句子，我会拷贝下来，启发自己在遣词造句时更富创造性。事实上，我常常在一些莫名其妙的事上延展思考。”
“我知道很多人都跟我一样喜欢走饭的微博，但真正像我这样，仔细读过她的所有微博，把特别喜欢的上百个句子都背了，同时分析她的思维她的句式的，又有几个？”
“我看书比较快，每周保持看两本严肃书，不是随便翻翻，而是从头到尾读完，记读书笔记，顺便把漂亮的句子背了。”
如果说，读书、记金句、背微博，这是她公众号文章成功的诀窍，那么，在看了大量的言情剧偶像剧之后，咪蒙也总结出一套非常实用的影视逻辑，这套逻辑被她全部用在了如今的短剧上。
咪蒙曾在书里喊话广电总局：你们不要再拍什么乱七八糟的题材了，只需要把一种题材拍好，那么就可以名利双收躺着赚钱，这就是：
灰姑娘情节。
在咪蒙的眼里，女性最爱的剧情就是灰姑娘剧情，而灰姑娘剧情一般会搭配一个万能大杀器、也是收视率和爽点的巅峰套路，那就是“隐藏身份”。这部分我们稍后会结合短剧案例来分析。
并且，2012年的咪蒙就已经看透了影视剧成功的奥秘：一定要不遗余力掀动起观众的情绪——
“不管是电影还是电视剧，只要准确击中观众某一个情绪点，接下来只要不要太脑残，就可以等着数钱了。
你只要有一些高明的情节，可以让观众觉得，哇，这不是写我么，这不是我暗恋那个男生么，这不是我想做而没有做过的事么。然后他们就乖乖上豆瓣打五颗星，写洋洋洒洒几千字的剧评，跟剧情都没有半点关系，都是自说自话、自爆隐私、自伤自怜。
自恋就是最核心的人性。观众不过是想在屏幕里，看到自己。”
带着这样的理论总结，12年后，咪蒙制造了一部又一部爆款短剧。
爽点王炸组合：灰姑娘+隐藏身份
下面，请读者和我一起丢掉脑子，我们来看看咪蒙的爆款短剧到底在讲什么？
以《闪婚老伴是豪门》为例，这部剧就是“灰姑娘剧情+隐藏身份”的套路。
女主是典型的老年灰姑娘，咪蒙曾总结灰姑娘的两大特点，一个是愚蠢，一个是懦弱，在女主石小秀身上完美呈现。
石小秀隐忍、善良、奉献、吃苦耐劳，打不还手骂不还口，柔弱如风，哭哭啼啼。一辈子卖盒饭，有一个失散的女儿，以及一个不争气的儿子。
男主则是典型的“隐藏身份”，他本来是霸道总裁，却非要伪装成空调修理工，用来考验女主是不是真心爱他。
看到女主不嫌自己穷，还贤惠地帮自己缝了衣服，男主怦然心动，第二秒就说，那咱们结婚吧（是的就这么快，看短剧不能带着生活逻辑）。
这部剧里，爱情是次要的，霸道总裁如何在最后时刻暴露出自己伟大的身份，才是剧情的主线，主线立住了，支线就是脑洞大开，狗血淋漓。
这部剧全程都是围绕“身份隐藏vs身份暴露”展开的，车轱辘剧情一波又一波。
比如男主和女主一起去摆地摊，恰好来了几个公司小弟想要捣乱，男主摘下口罩，好家伙，小弟吓死了。
女主过日子紧巴巴，男主想为她花钱，总是偷偷摸摸的，订个30万的按摩椅，非说50块钱捡漏：
女主缺钱了，男主大手一挥，把她家划到拆迁区！女主在不知情的状态下喜获200万！
前夫来骚扰女主，男主大手一挥：让他公司破产！小样儿，还整不死你？
再重申一遍哈，不能带逻辑，不能带逻辑！为什么一个董事长能管拆迁的事，能让别人的公司破产？咱不知道，也不需要知道哈。
照例，善良女主身边全是恶人，恶毒的儿媳妇，不讲理的亲家，不争气的儿子，吸血的哥哥嫂子，还有恶贯满盈的前夫……
每当女主被虐得满地找牙时，男主都会天兵天将地出现，替她解决各种问题。
各类恶人看到男主“暴露身份”之后，全部都是惊讶三连，纳尼？！不会吧不会吧，您……您就是雷董事长？！然后都是一个滑跪求饶。雷总爽了，观众也爽了。
男主最后决定坦白身份，说自己其实是个有钱人，送给女主一摞房产证，女主倒觉得男主脑子坏掉了，说他做假证哄自己开心，此后，围绕着“自证身份”又来了一波剧情。
当然，全剧最终的爽点就是女主终于知道老公是霸道总裁啦！又是一个众人跪拜的大场面。
所有人都：啊？哈？莫？什么？啥？夸张的表情来一波～
最后男主正式求婚：你愿意嫁给我这个除了钱一无所有的男人吗……石小秀当然愿意啦，观众也喜极而泣，撒花，完结～
嗯，这就是《闪婚老伴是豪门》的剧情，69集的讲述，大家还满意吗？一路追下来的观众虽然一边骂剧情烂到家，一边又集体玩梗，倒也呈现出一种欢乐的氛围。
事实上，咪蒙此前的两部爆款作品《黑莲花上位手册》和《我在八零年代当后妈》也是灰姑娘剧情的变种。
灰姑娘剧情有一个基本立足点就是她的起点足够虐，因此，复仇感才能足够强。原著里的灰姑娘是被后妈和姐姐欺负，她们还想要和灰姑娘互换身份（水晶鞋和王子），但故事的最后，灰姑娘还是过上了幸福的生活，让坏人气急败坏。
“黑莲花”和“八零年代后妈”也是这种基本原理。
女主同样是被后妈和姐姐欺负，而且，坏人还把自己不要的身份强塞给她。
《黑莲花上位手册》，女主替姐姐进宫，因为姐姐知道宫中宸妃跋扈，进去的嫔妃非死即伤。
搞笑的是，恶人三人组配置基本上是一模一样的，爸爸和后妈都是同一个演员，姐姐虽然换了演员但是气质相近。
原著和这两部短剧唯一的区别是，灰姑娘靠王子拯救，而短剧里的女主靠自己拯救。两部戏的女主最后都自我成长，狠狠地打了坏人的脸，复仇爽感拉满。
短剧统治全球
咪蒙这一套人性密码，放之四海皆准。而神奇的是，操纵这套看起来又low又低俗内容体系的，全是清一色的高级知识分子。
2022年，一款短剧软件 ReelShort 风靡美国。它隶属于中国“中文在线集团有限公司”，简称COL，2000年成立于清华大学，2015年1月21日在深交所创业板上市，成为中国“数字出版第一股”。
总裁童之磊，清华大学毕业的高材生，后来又读了美国麻省理工学院（MIT）与清华大学联合培养的国际工商管理硕士（IMBA）学位。
还在上大学的时候，童就热衷于创业，在清华校园内创立“中文在线”，主要做数字内容和ip，招募了许多优秀的网络写手，源源不断地生产内容作品，大获成功。
2013年童之磊还创办了中国首家网络文学大学，请来了莫言任名誉校长。
童之磊参加2024年夏季达沃斯论坛并发表主题演讲。他被视为人工智能和数字内容创作的领军人物。
这样一个深谙内容创作，并且请来诺贝尔文学奖获得者来担任形象代言人的公司，旗下最著名的拳头产品，就是这款短剧平台 ReelShort。
我们会惊奇地发现，中国人爱看的俗套剧情，美国人也特别上头，靠的也是核心逻辑“灰姑娘情节”和“隐藏身份”套路。
比如排名非常靠前的《我的亿万富翁丈夫的双面人生》。
男主经历了拼搏，从穷小子变成全球知名的亿万富翁企业家。在取得巨大成功后，他决定回家乡和妻子举办婚礼。然而大家都认为他是失败者，极尽嘲讽和侮辱。妻子不离不弃，一路跟随，最终，男主向众人揭晓了自己的真实身份，找回了尊严。
男主从隐藏身份到暴露身份，女主从可怜的穷光蛋媳妇变成富豪太太，本质上，和前文中写的《闪婚老伴是豪门》是一样的。
还有这部《我到底睡了谁？》
女主本是娇弱小花，恶毒闺蜜为了嫁给有钱人，让女主去睡男主（因为男主只喜欢处女），女主和男主度过美好的一夜。恶毒闺蜜后来代替女主，成为正牌女友，但男主始终不知道自己真爱的是另一个人。
最后，女主身份揭晓，正是男主心心念念的那个爱人啊！
这部剧基本上是照抄了国产爆款短剧《厉总你找错夫人了》。
女主酒后睡了老板，老板念念不忘，后来女主的闺蜜顶替了女主，做了老板女友，再往后，嗯，你们都能猜得到。
灰姑娘剧情还有很老套的，男主车祸，昏迷之前看到了女主的胎记，此后就一直凭着印象中的胎记去寻找她。omg，这剧情真的演过一千遍了大家还是看不腻啊。
还有，女继承人被偷走了高贵的身份，观众一起看她如何受尽委屈、斗天斗地、完美逆袭，当然中间肯定会有一个霸道总裁疯狂爱她。
除了题材一致，全球人类的审美趣味也高度趋同。美国人喜欢的霸道总裁，和咱们也是一样一样的，连运镜都一样，豪车，皮鞋，手表三件套，一个都不落：
有的剧还找个私人飞机俱乐部租个场景拍一拍：
救命，这熟悉的挑眉邪魅一笑！
一定有恶毒的坏女人对女主各种打骂抓头花：
最后一刻也一定有一个霸道总裁天兵天将地出现，为女主解围：
只有一种题材不一样，那就是美国人喜欢狼人和吸血鬼，排行榜前列总有几部是这个题材，比如这部《命中注定我被禁忌的阿尔法》。
上头的观众还说，哦，这个剧比《权力的游戏》还好看啊。
短剧在全球爆发是天时地利人和，2022年还处于口罩期间，很多人足不出户，只能在家里刷手机看短剧。中国的短剧火了，美国的短剧也火了，当时各大主流媒体还挺恐慌，说一分钟肥皂剧席卷美国，咱没见过这种类型啊，这可咋整？如何应对？
到了2023年，ReelShort 迎来了辉煌时刻，据外媒报道，“2023 年，美国共有超过 700 万人在苹果和安卓手机上下载了 ReelShort。全球下载量超过 2400 万次。继美国之后，印度是 ReelShort 的第二大市场，其次是菲律宾。”
翻看每部短剧下面的评论，有一些人也会骂shit，但也有不少人看得很上头，说求求了快更新吧，好爱看之类的。
看她们的头像，感觉和中国的受众群体是一样的，都是中年女性，尤其是全职太太家庭妇女居多。
别以为 ReelShort 就是“中文在线”的全部海外业务了，他家还有一个很神奇的App叫Chapters。
这是一款融合了小说和游戏的App，用户可以一边读小说，一边去操作游戏，让女主有不同的选择，基于不同的选择，女主会迎来不同的人生结局。
看其中的故事，霸道总裁、婚后再爱、禁忌之恋等等都是热门，和中国人趣味一致，玩家也多为女性。
这个游戏的收费挺高，用户想要玩得爽就得一直买钻石，还有数不清的广告。但很多人就是沉迷于此，可能，这比短剧更有氛围感，是一种沉浸式的做梦方式吧。
中国也有类似的游戏，比如根据《我在八零年代当后妈》改编的游戏《我不想重生啊》，下载量也不错，玩家可以体验爱情，也有各种推理啥的，最后通往不同的结局，逻辑是一样的，只不过质量做得挺粗糙。
言情剧的爽点并不是爱情
为大家介绍完中外短剧的基本情况，并不想对其口诛笔伐，即便我深知这里的读者群体不是短剧的受众，读者依旧鄙夷短剧的风靡。
但在看完这世面上所有的爆款女频短剧之后，我还是有了许多感慨——
都说女人只喜欢言情，喜欢卿卿我我的爱情剧，我想，这是天大的误会。
我们喜欢的不是爱情，而是披着爱情外衣的权力。
试问，同样是爱情剧，为什么每个女人都喜欢看霸道总裁爱上我，而不是穷小子爱上我？有一定的虚荣，但更重要的是，霸道总裁给的不光是甜甜的爱情，还能给予荡平一切障碍的权势感。
可是古往今来，女人几乎没办法直接获得这种权力，所以只能把幻想和爽感寄托在爱情身上。
柔弱的女人最喜欢能为自己撑腰的男人，有了男人的撑腰，以前那些看不起我的人，侮辱过我的人，现在都通通跪在脚下吧！女人从而获得阶层和社会地位的跃升，这就是霸总的致命吸引力，因为霸总能直接带来身份和地位的转变。
螺蛳壳里做道场，这份隐藏着的庞大的心理诉求，没办法直接诉诸于世，而是幻化成几十年来花样翻新的言情剧、偶像剧。
直接拍摄女性获取权力的剧集是很危险的，比如那部被封杀的《黑莲花上位手册》，官方封杀的理由是“渲染极端复仇观念”，当然有道理，它和其他短剧一样，确实用极端夸张的手法去吸引眼球，脱离逻辑，把宫斗和复仇玩出了花。
但最重要的，是女主最后的华丽变身，她说：我要做唯一的掌鞭人。
在这部短剧里，所有的男性角色，包括男主角皇帝，均又丑又笨沦落为工具人，只有女人才是真正的高端玩家，这似乎是不被允许的挑衅。
女性唯一被认可的权力斗争就是宫斗，因为这是依附在男人统治之下的次要的斗争，尚属于安全范畴。从这一点上看，《甄嬛传》是影视剧里唯一的异数，因为它描写的绝对不是宫斗的故事，而是一个压迫与反抗的故事，是一个屠龙的故事。
第二个感慨，关于制作这些短剧的人。
咪蒙也好、童之磊也好，他们都经受过高等教育，并且是世俗意义的成功创业者，我相信他们的审美志趣、思想见解与短剧所呈现的东西是背道而驰的，但他们依然乐此不疲地在制造自己鄙视的内容。
这的确是很微妙也是非常值得深究的一件事。
只能说，这个世界充满认知壁垒，今天，我们读者的所有疑问，在2017年《十三邀》采访马东那期都可以找到精准的答案。
马东说：这世界只有5%的人有愿望积累知识，剩下95%的人只是在活着。只不过，这95%的人现在都有了一部手机，他们的趣味和声音，被你看到了。
而另一句反问更值得深思，许知远问他，你怎么看待现在大众文化的粗鄙化？
马东反问：我们曾经精致化过吗？
最后他给出的结论是，人们内心的趣味，并不因为他识字了，就发生质的变化。娱乐是人的先天本能，而文化是沉淀的结果，我们从来没有精致化过。
马东奉劝许知远，你就关注你的5%就好了，其他95%，你本来不应该知道他们的。
这段访谈很精彩，也可以为今天的短剧宇宙做一个注解。
大多数人的趣味并不因为传播媒介的变化而产生变化，而每个时代的成功者要做的功课，就是消灭掉自己的抵触情绪，虽然身处5%，却仍然兴致勃勃地制造95%的内容，这也是一件不容易的事。
咪蒙的成名作是2010年发表在《独唱团》首辑里的一篇文章《好疼的金圣叹》，在文中，她极为欣赏金圣叹，因为金圣叹是这个世界的叛逆者，咪蒙在他身上投射了自己的影子——“世界的游戏规则从来都在他个人的好恶之下”，“金圣叹负责给这个单调的世界提供意外”。
但咪蒙也深知，这样的人注定要死，唯一不同的是，金圣叹死前还挂着笑，被她写成“这笑容具有后现代解构主义的特征，表达了金圣叹对这个荒诞世界的超然和拒绝。”
要超然地死去，还是世俗地活着？咪蒙最终选择了后者，打通了这个心理关卡，就是她搞钱逻辑里最重要的前提。
附：咪蒙书单
罗伯特·弗兰克《富人国》；高铭《天才在左疯子在右》；伊恩·麦克尤恩《最初的爱情，最后的仪式》；保罗·乔尔《质数的孤独》；傅尼叶《爸爸，我们去哪儿》；奥利维亚·贾德森《性别战争》；冯内古特《冠军早餐/囚鸟》；东野圭吾《怪笑小说》；劳伦斯·怀特·弗莱《假装的艺术》；帕慕克《纯真博物馆》；东野圭吾《毒笑小说》；张大春《四喜忧国》；阿乙《鸟看见我了》；伍迪·艾伦《中央公园西路》；劳伦斯·布洛克《杀人排行榜》；雷蒙德·卡佛《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》；刘瑜《送你一颗子弹》；梁文道《我读》；东野圭吾《超理科杀人事件》；艾柯《误读》；奈保尔《米格尔街》；伍迪·艾伦《门萨的娼妓》；罗伯特·格林《权力的48条法则》；哈谢克《好兵帅克》；韩寒《1988，我想跟世界谈谈》；蔡康永《蔡康永的说话之道》；村上龙《所有男人都是消耗品》；艾柯《带着鲑鱼去旅行》；黄永玉《沿着塞纳河到翡冷翠》；保罗·约翰逊《知识分子》；陈丹青《退步集》；波德里亚《冷记忆》；蔡康永《有一天啊，宝宝》；小宝《老而不死是为贼》；希钦斯《致一位愤青的信》；《木心全集》；李海鹏《佛祖在一号线》；木木《模范情书》；《安迪沃霍尔的哲学》；蒂姆·伯顿《牡蛎男孩忧郁之死》；比目鱼《虚拟书评》；汉娜·亭蒂《动物怪谭》；骆以军《西夏旅馆》；杜鲁门·卡波特《冷血》；萨尔曼·拉什迪《羞耻》；梁文道《访问》；小白《好色的哈姆雷特》；大前研一《低智商社会》；《刺猬的优雅》；陈丹青《笑谈大先生》；吴海勇《时为公务员的鲁迅》；王小妮《上课记》；奥利弗·萨克斯《错把妻子当帽子》；布里吉特·吉罗《爱情没那么美好》；丹尼尔·科尔曼《测量世界》。
-THE END-
作者简介： 伊莎贝拉， 资深娱乐作者，毕业于中国传媒大学， 体制内工作十年，后成为自媒体主编， 曾撰写全网爆款文章百余篇
来都来了 点个赞再走吧~~~
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