“我头上有犄角，身后有尾巴，谁也不知道，我有多少秘密”。
1992年六一儿童节，一部名为《小龙人》的电视剧支配了中国孩子放学后的夜晚。
它的两首主题曲，不仅飘荡在放学的路上，也刻进我们那代人的童年记忆。
这部《小龙人》，大概是中国第一部大型穿越+玄幻剧。
这部看似天真奇幻的电视剧，却成了80后心中的第一道伤口。它用“找妈妈”这个最扎心的由头，让一群孩子，在字都没认全的年纪，提前品尝到了什么叫“空有盼头”的滋味。
一、奇思妙想泡泡糖
说起《小龙人》的片头，简直酷炫至极。
繁星点点的夜空中，一颗闪着白光的小星星突然化成一条龙。龙原地就幻化一个绿头发，长犄角，穿着红肚兜的小男孩，身后有尾巴的小男孩，
那就是当年的顶级偶像--小龙人。
在今天看来，当年“五毛特效”相当落后，特技手法也显得过于拙劣。
但是，当年的我们信的那叫一个死心塌地。
在那个物质匮乏，想象力丰富的年代里，孩子们会把椅子当作马来骑，把棍子当作枪来射击，披上床单当大侠。屁股底下夹枕头就是龙尾（请读YI三声）。
《小龙人》太懂我们了。它把故宫里的一座玉雕，化为闯入现实的“小青龙”。
翠翠婆婆更是把小卖部的泡泡糖，变成了上天下地的“穿越神器”。
“”龙队四人组“，每人吹出一个足够大的泡泡，就能飘到天空，然后穿越到各个时代。
虎皮鹦鹉就是当年的“小卖部带货王”，它不仅为“”大大泡泡糖“”一度成为零食的霸主地位，并且在所有的小学校园中引发了“吹泡泡大赛”。
你要是只会咂摸泡泡糖的甜味，而不会吹出泡泡，那就是“苯“的代名词。
当年不看成绩，不看家境，小学生公认的“大佬”，江湖地位仅凭三种绝技。
打面包能赢一厚沓的，打弹珠能一穿三的，吹泡泡糖比脸大的。
当时邻居有位大哥，凭借能吹出双层的泡泡的“口技绝活”，一度成为附近几个村的“孩子王”。
时至今日，偶尔嚼个口香糖，很多人都会不由自主地吹个泡泡。
这就是肌肉记忆，童年练就的神技。
二、龙人找妈妈
电视剧《小龙人》的情节线索极其单一，全片都是围绕小龙人找妈妈展开的。
妈妈是巨久不衰的主题，是从来都是孩最在意的。
小孩子嘛，谁不依赖妈妈？谁不黏着妈妈抱？ 再加上当时学校组织，看过一部更虐的电影《世上只有妈妈好》，“找妈妈”这个主题一下子就把我们拽进了“追剧”的坑里。
这部神话儿童剧，如今看来就是一部“神话公路剧”。
为了帮小龙人找妈，几个小学都没毕业的孩子们组成冒险团，从东海跑到远古，从大漠走到雪山。
一路上危险不断，有些画面至今都是不少人的“童年阴影”。
但是，我们就是放不下。每天放学后，准时准点，蹲守在电视机前。
因为所有孩子和小龙人都怀着同样的信念，一定要看到小龙人找到妈妈的那一天。
可惜，希望一次又一次被燃起，又一次次被熄灭。
小龙人先后找到了“白鸽妈妈”、“龙女妈妈”、“女娲娘娘”、“雪山神女”。
真正把小龙人搂在怀中，亲口承认，让他感受到母亲温暖的，就是最后的雪山神女。
不幸的是，每个妈妈都活不过半集。我们整整追了一个暑假，整整52集的铺垫啊。
让小龙人和朋友们吃了那么多苦头，栽了那么多跟头，
每次都觉得，“这次对了”。
每次都认为：“就是她了”。
不到20分钟，妈妈又没了。
大结局那天，凡是追剧的小伙伴们都失望了。
我甚至听见邻居那位吹泡泡糖的大哥，哭着喊着要砸烂家里的电视。
那种失落劲，就好比，你攒了一个假期的零花钱，买了整整一箱的“小浣熊干脆面”，里边居然找不到一张水浒卡片。
三、《小龙人》伤了一代人的心
长大后，我们都看过《大话西游》，对至尊宝、紫霞的命运可以感同身受了，也懂得了什么叫“爱而不得”。
当年看《小龙人》时，我们才几岁啊？
《小龙人》的编剧以成年人的冷静视角告诉你：你最想要的永远得不到，你拼命付出的最终都会落空。
特别是在剧情的最后一章，小龙人摔得头破血流，找到宝瓶神女，用自己宝贵的“龙角”换来了神水，浇在雪山神女头上。
结果，神女妈妈变成巨大的山峰，托起了月亮。
为了托举事业，不要孩子？
果然，事业心最重的妈那就是：珠穆朗玛。
来跟我唱，预备起：
珠穆朗玛，珠穆朗玛，
你高耸在人心中，你屹立在蓝天下。
很多守在电视机前，一集不落追到最后的小朋友，还天真地等着导演兜底，好歹最后小龙人分配一个妈。
哪怕长相怪异的“鹦鹉婆婆”，当小龙人的“养母”，好歹能落个北京户口不是。
可是，编剧偏不。
他们非要用一种极其崇高，极其哲学，就是不接地气的办法告诉小观众：山川是你妈、河流是你妈、大地是你妈。
即便你经历九十九八十一难，你也找不到那个一个真实的，温暖的，可以拥你入怀的妈妈。
境界高，道理牛，可是对于一个千里寻亲的孤儿，对于一个只想让妈妈抱抱的孩子来说，太虐心了。
珠穆朗玛，主母浪吗？
四、再见了龙人
后来《小龙人》停播了，看懂的大人们不忍让孩子们再喝这碗“毒鸡汤”。
如果你了解1992年的社会环境，就会发现《小龙人》怎会有这样的故事逻辑。
“下海潮，出国热”，改革春风吹满地，也带来了一种“寻而不得”的集体焦虑。
它不仅仅出现在儿童剧里，也整个社会上弥漫。
我们努力前行，却不知道方向，
我们渴望回归，却找不到归路。
这种焦虑和迷茫，出现在一部儿童剧中，反而更加刺痛。
因为孩子对母爱的渴望是最本能，最真实，最不容敷衍的。
时隔30年，当年《小龙人》的孩子，现在基本都当了爸妈。
有的“小龙人”长成了“天龙人”，更多的，活成了普通人。
我们回头再看这部剧，就会明白，它或许是我们最早接受的“成长教育”。
每个孩子都像是小龙人，在长大的过程中，我们的龙尾消散了，龙鳞不见了，龙角被不断磨平，最后还拐骗了。
编剧在我们才4岁多的年纪，提前让我们感受到了40岁的人生的滋味。
它悄悄地告诉我们：生活并不是童话，付出不一定有回报，真爱往往求而不得。
这些成人世界不忍卒读的真相，这部剧它提前一股脑全说了。
如果我们给孩子听这首歌，讲述这个故事的时候，或许会换个结局：“小龙人最后找到了妈妈，现在他就躺在妈妈的怀里，听她讲故事呢”。
真正的人生智慧，是我们经历坎坷之后，依然愿意把温暖，希望教会他们，如何去爱。
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