一些市镇一旦发现记者试图穿越边界就会“立即射击”，宾夕法尼亚州作为主要战场则绝对需要绕道而行——但他们并未被吓退。同样没有被吓退的还有另外两人：告诉Lee和Joel上述信息的老记者Sammy，以及在一次街头冲突中被Lee救下、视Lee为人生偶像的年轻摄影师Jessie。四人记者团乘坐一辆刷上“媒体”（PRESS）字样的旧SUV，开始了“自杀之旅”。电影的主体部分围绕着记者团的公路旅程展开，这段旅程的底色是令人心悸的暴力冲突与法治真空，但战争的残酷也被短暂的和平和相对正常打断，比如当记者团在废弃工业园区外露营、拜访联合国援助基地、经过试图置身事外、维持岁月静好的小镇的时候。

无论人们对真相是否感兴趣。在一段闲聊中，观众得知Lee和Jessie走上新闻摄影的职业道路是受到父母影响，他们对残酷的社会现实背过身去，他们的女儿对此忍无可忍，不惜冒着生命危险也要接近社会现实。 电影也认可了记者的权力，当他们穿上媒体背心、戴上媒体头盔，他们就能以旁观者的身份进入战争现场并得到战斗人员的庇护。战争场面穿插着记者工作的场景和她们拍摄下的照片，无声地述说着记者的特权——他们是历史的见证者和记录者。

远景中的一只秃鹫紧盯着女孩，仿佛一旦确认她的死亡就要立刻扑上来。这张照片登上了1993年3月26日的《纽约时报》，并赢得了1994年普利策新闻奖“特写新闻摄影”奖，然而我们记住这张获奖图片的原因不是它反映的专业性，而是拍摄者的道德矛盾：他应该拍下一张能在全世界引起反响的好照片，还是放下相机，上前帮助一个濒死的女孩？

仿佛全然忘记Sammy是为了救记者团其他三人才不幸中弹的。在电影结尾，Jessie完成了蜕变，成为一位丝毫不顾个人安危、对同伴安全也熟视无睹的“成熟”记者。Lee为了保护她中弹，她只是回望了倒地的Lee一眼，就毫不犹疑地扭头奔向总统所在的房间。 



                                        
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