走进2024年，我们会发现，影视剧依旧是人们茶余饭后热议的话题。 每一部剧不仅仅是一段故事，更是一面镜子，映射出社会的文化和价值观。 然而，有些剧集依然深陷于陈旧的封建思想中，与现代社会的价值观背道而驰。

今天，我想以这些剧为例，探讨一下它们为何早该禁播。 《娘道》：封建伦理下的母爱悲歌 首先谈谈《娘道》。

这部剧设定在民国初年的山西，讲述了柳瑛娘在困境中的育子历程。乍一看，这似乎是一部弘扬母爱的剧集。 然而，细细品味下来，你会发现瑛娘的形象被塑造成了一个极端牺牲自我、以夫为天的传统女性典范。

她的“娘道”饱受争议，因为背后深藏的封建伦理观念如重男轻女、女性依附男性等，与现代社会倡导的性别平等背道而驰。 瑛娘的故事中，充满了对男尊女卑观念的维护和女性自我价值的压抑。 她的无私奉献和对封建礼教的顺从，使她成为家庭的牺牲品。

这种观念不仅与现代社会提倡的男女平等相悖，更是在无形中强化了女性应该无条件牺牲的刻板印象。 瑛娘的故事中，她的一生几乎完全献给了家庭和子女，无怨无悔地承担起封建伦理赋予她的所有责任。 看到这里，我不禁想起当下的另一部剧《三十而已》。

顾佳作为一个现代女性，她不仅能干持家，还在事业上有自己的追求，她所代表的是新时代女性独立自主的形象。 两者相比，瑛娘的形象简直就是倒退了百年。 《一帘幽梦》：爱情童话背后的性别偏见

再来说说《一帘幽梦》。这部经典言情剧曾经是许多人心中的“童年回忆”， 但随着时间的推移，观众的眼睛越来越雪亮，楚濂这个角色逐渐被打上了“极品渣男”的标签。 楚濂在爱情中的摇摆不定，以及剧中对女性角色的物化和不公待遇，暴露了深层次的性别偏见。

剧中的楚濂在明知自己爱着紫菱的情况下，仍与绿萍结婚，这种对感情的不负责任和对女性的伤害，简直令人发指。 我忍不住要拿当下另一部电视剧剧《恋爱先生》来对比。 剧中的男主角程皓不仅在爱情中表现出极高的责任感，还尊重每一个女性角色的独立价值和情感尊重。 这种对比，让人更加难以接受《一帘幽梦》中的性别偏见。

社会进步呼唤影视责任 随着社会的进步和文化的开放，影视作品理应成为推动社会进步、传播正面价值观的媒介。 反观《娘道》和《一帘幽梦》，它们的存在提醒我们，艺术创作虽然源于生活，但更应高于生活，引领时代精神。

我们或许不应简单粗暴地“一禁了之”，而是通过公开讨论，提升公众的媒介素养 引导观众以批判性思维去观看，从中汲取教训，促进社会性别意识的提升。 在这个信息化、全球化的时代，观众的审美和价值观已与过去大不相同。

影视作品不仅要满足观众的娱乐需求，更要承担起传播正能量和正确价值观的责任。 封建代表瑛娘，极品渣男楚濂，这些角色和他们所代表的陈旧观念，早该被历史淘汰。 试想一下，《我的前半生》中的唐晶，她是现代女性的一个缩影，她独立、坚强、自主，不仅在职场上风生水起，在生活中也活得有滋有味。 这才是我们这个时代应该推崇的女性形象，而不是《娘道》中的瑛娘。 封建代表瑛娘，极品渣男楚濂，这些电视剧早该禁了。

它们的存在不仅阻碍了社会的进步，更对观众的认知和价值观造成了误导。 在这个充满希望和挑战的新时代，让我们共同努力，呼唤更多对社会进步、传播正能量的优秀影视作品。 通过批判与反思，我们可以走得更远，迎接更加美好的未来。

电视剧应该成为启迪思想、引导社会进步的重要力量，而不是滞后于时代，传播落后的价值观。 唯有如此，我们才能在欣赏影视作品的同时，真正感受到思想的启迪和心灵的洗礼。 


                                        
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