近日，都市轻喜剧《爱上这条街》在北京举行开机仪式，计划于2026年贺岁档与观众见面。作为国家广播电视总局备案公示的首部现实题材中剧，该剧将以每集20分钟的形式，探索剧集市场新赛道。
今年8月，国家广播电视总局公布全国电视剧备案公示名单，《爱上这条街》与《朱雀堂2》以“中剧”这一全新分类立项，标志我国剧集形态在政策层面实现再细分。业界认为，“中剧”分类设立是我国剧集产业向规范化、精品化迈进的重要一步。当下，如何让中剧形成自身特色、完善制作理念，推动其健康优质发展，成为行业关注的重要课题。
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定位更清晰
标准更明确
近期备案作品中，《朱雀堂2》规划30集，单集25分钟；《爱上这条街》设定16集，单集20分钟。
罗劲松
慈文传媒集团电影公司总经理、《爱上这条街》制片人
慈文传媒集团电影公司总经理、《爱上这条街》制片人罗劲松介绍，该剧作为国家广播电视总局推动的首部现实题材中剧试点项目，既贯彻“长剧做精、短剧做优”要求，在适应观众收视习惯变迁的同时，坚守艺术品质，探索精品化创作路径；又坚持“三贴近”原则，聚焦现实生活，传递群众心声，彰显文艺工作者使命担当。剧集围绕教育、养老、婚姻、网络治理、人工智能等社会热点议题，折射时代变迁，聚焦民生关切，体现现实题材创作的思想深度与人文温度。
同期备案的《朱雀堂2》延续“融汇东方美学意境与西方戏剧张力”的创作风格，在紧凑篇幅中梳理复杂人物关系，设置多重故事反转。得知该剧以“中剧”身份备案后，该剧总制片人丁成琳感慨良多。此前，《朱雀堂》作为微短剧备案，凭借精良制作与扎实叙事，有效播放量超3亿，位居2025年度猫眼平台短剧热度榜榜首。不过，在市场成功的背后，奖项申报却很尴尬。“之前像《朱雀堂》这类剧集参评，既不能角逐长剧奖项，又不符合微短剧评选标准。”此次“中剧”分类设立，不仅让项目定位清晰，便于后续市场化运作，也避免了奖项归属等方面的困惑。
廉洁
制片人、海润影视宣传总监
制片人、海润影视宣传总监廉洁正推进一部现实题材中剧创作计划。他表示，以往横屏、竖屏短剧等被业界笼统地归为“短剧”，导致创作定位、备案申报、市场运作缺乏明确标准。创作者打造兼具叙事深度与紧凑节奏的中度体量作品时面临两难：既担心划入微短剧后，受“强刺激、弱叙事”刻板印象制约；又难以完全契合长剧备案与制作逻辑，在投资规模、周期规划、品质把控上缺乏可靠参照。“中剧”分类确立，不仅使备案申报更精准高效，更为项目在剧本打磨、人物塑造、主题挖掘上提供清晰指引——作品既无须为迎合长剧框架“注水”，也不必为适应微短剧标签压缩叙事空间。同时，项目的投资规模与制作周期可控性显著提升，为现实题材和原创IP孵化提供更灵活规范的创作载体。
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融合长短优势
尽显多元魅力
业界普遍认为，中剧凭借鲜明的形式特征，在传统电视剧与微短剧之间开辟了一条以“中度体量”为特色的新赛道。
丁成琳
《朱雀堂》总制片人
谈及中剧与长剧、微短剧的差异，丁成琳表示，中剧在内容创作上能够更好地兼顾叙事深度与节奏把控，在制作上具有比长剧更可控的周期，也比微短剧更具品质保障。单集时长约20分钟的中剧，既能运用4K超高清等先进制作技术，又能深入塑造立体人物、挖掘人性深度。从观看体验来看，中剧既保留适合大屏观看的视听品质，又具备微短剧的紧凑节奏，使观众无须预留大段连续时间，更契合现代收视习惯。
某影视公司制片人杨铮（化名）表示，中剧作为新兴赛道，创作者尚在摸索阶段，其本质不同于竖屏微短剧，而是更接近长剧创作模式的短剧类型。但中剧绝非“缩小版”的长剧，“观众想看的是符合中剧自身节奏和叙事特点的内容。这种对叙事效率的追求，正在倒逼创作者进行一场内在的美学革命。”
廉洁认为，在题材选择上，“中剧”并无严格的内容边界，但已呈现一定偏好——更倾向于聚焦现实生活、都市情感、悬疑推理、职场成长等与观众生活紧密相关的领域。“中剧注重挖掘具有时代特征、易引发共鸣的题材。它既能吸收微短剧的节奏优势，在每集设置明确的戏剧冲突与情感爆点；又有更充足的篇幅用于人物塑造与主题深化，能够承载更复杂的叙事结构与更深刻的社会议题，从而满足观众对‘情感共鸣’与‘思想价值’的双重期待。”
丁成琳表示，悬疑、冒险等强情节、快节奏题材，与中剧的核心特质更为契合，是中剧发展的优质土壤。“此类题材可通过设置悬疑谜题或冒险危机增强吸引力，同时借助中剧的体量优势深入刻画人物。但这并非中剧创作的唯一方向。无论哪种类型的剧集，都应坚持内容为王，做到叙事精练与品质表达并重，各类题材均有广阔发展空间。”
在罗劲松看来，作品成功的关键不在于题材类型，而在于创作态度与艺术质量。无论是悬疑题材，还是生活题材，创作者都应以精益求精的创作精神精心打磨。中剧这一形式为创作拓展新的艺术空间，但绝不能因形式创新而降低艺术标准。“我们应当积极借鉴优秀作品的创作经验，学习其在表演、制作等各环节的严谨追求。”
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优化剧本结构
塑造鲜活形象
中剧以适中的体量、紧凑的节奏与扎实的叙事，逐步形成独特的创作路径与审美特质。
如何以20分钟左右的时长将故事讲得生动有趣、引人入胜？丁成琳认为，中剧受限于篇幅，需以鲜明的人物标签和清晰的核心动机快速建立角色形象，将人物成长巧妙融入情节推进，避免主线拖沓。同时，作品可以通过角色专属的小动作、情绪或道具设计等自然流露的细节，迅速拉近观众与角色的心理距离，塑造鲜活可信的剧中人。
罗劲松强调，中剧不一定依赖强情节驱动，要扎根现实生活，借助细腻的戏剧冲突与精湛的表演艺术，呈现生活的本真。例如，《爱上这条街》以北京胡同作为叙事起点，通过鲜活的人物群像与充满烟火气的情节编织，勾勒当代都市生活的多元图景。该作品遵循“小切口、大主题”的创作原则，不刻意追求猎奇情节，而是从平凡日常中自然萃取喜剧元素与情感温度，实现艺术真实与人文关怀的统一。
廉洁认为，中剧创作要实现网感与深度、价值的统一，关键在于以网感吸引观众，以深度与价值留住观众。具体而言，作品可通过强情节冲突、贴近生活的社会议题和鲜活台词，适应观众的碎片化观看习惯。例如，在现实题材中融入职场困境、邻里温情等生活化场景，增强代入感；同时，聚焦普通人在现实中的选择、坚守与成长，传递积极向上的价值观念。这些价值观念应自然融入人物命运与情节逻辑，引发观众对家庭、责任、正义等议题的思考，使作品既有观赏吸引力，又具情感共鸣与思想价值，实现“网感引流”与“价值深耕”的有效结合。
在剧本结构设计上，中剧需统筹单集时长、总集数与每集的“钩子”设置。廉洁建议，作品可借鉴电影叙事方式，增强戏剧张力：第一幕快速引入背景与角色，激发观众兴趣；第二幕集中展开冲突，设置关键转折；第三幕实现高潮与收束，给观众留下深刻印象。每集都应具备明确的戏剧冲突与情感爆点，以持续吸引观众。
廉洁总结，中剧要在有限篇幅内实现情节紧凑、人物立体，应在创作中把握以下要点：坚持“小切口折射大时代”，以普通人物为载体，展现深厚情感与时代印记；注重角色多维度刻画，通过鲜明性格、外形语言与具体行动，塑造立体形象；明确角色动机与目标，合理铺陈背景，增强认同感；构建多元人物关系，通过冲突、协作等互动，增强戏剧张力；对白应简洁有力，贴合角色并服务剧情与主题；扎根现实生活，聚焦爱、成长、梦想、坚守等共通情感，以真诚表达引发观众共鸣，与观众建立深刻情感联结。
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平衡周期与预算
集中力量办大事
在当前微短剧普遍百万元（或更低）级成本的市场环境下，《朱雀堂》以4000万元的投入，展现中剧制作的“大手笔”。该剧由万茜、秦俊杰等具有长剧表演经验的演员担纲主演，制作团队亦拥有多年长剧创作背景，整体制作已对标精品长剧。丁成琳表示，中剧制作周期相对缩短，但本质上仍遵循视听艺术规律。《朱雀堂》以“集中力量办大事”的思路，在制作水准和成本投入上向高品质长剧看齐。
《爱上这条街》剧照
《爱上这条街》的创作班底也媲美长剧。该剧由梁天总策划，邢帅执导，于谦、林博洋、梁天、陶慧敏、宋晓峰等出演，力求以高端制作水准，打磨生活喜剧新标杆。罗劲松介绍，为真实还原场景风貌，剧组投入数百万元搭建融合传统胡同特色与现代审美的艺术街区，既保留市井气息，又契合当代视觉表达。目前该剧已启动系列化开发，第二季转场重庆，仍坚持实景搭建，彰显中剧“篇幅有限、品质不降”的创作追求。
廉洁认为，中剧在制作周期与预算分配上已形成独特模式，体现“集中资源、打造精品”的创作逻辑。其制作周期介于长剧与微短剧之间，既不同于长剧12至24个月的漫长周期，也区别于微短剧15至30天的快速产出。在预算分配上，中剧延续长剧的工业化标准，在剧本、主创、拍摄等环节保持较高投入，单集成本普遍高于微短剧。与此同时，中剧凭借适中的体量，既避免长剧集数过多导致的总预算过高问题，也克服微短剧因成本限制常见的制作粗糙弊端，实现在有限篇幅内，集中资源，保障品质，确保画面、叙事与表演的稳定输出，真正做到“中度时长、中等篇幅、中坚品质”的内容定位。
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“长中短”并行
探寻高质量发展路径
随着“中剧”概念确立，我国剧集分类体系进一步完善，逐步形成“长剧—中剧—短剧”三级并行、协同发展的产业新格局。
罗劲松对中剧发展前景持乐观态度。他认为，构建可持续的商业模式是中剧健康发展的重要保障。他希望能在商业模式上推进IP开发与系列化运营，推动行业高质量发展。“我们坚信，以内容品质为核心的分账模式将成为主流。目前多家主流平台已与我们开展合作，反映了市场对优质中剧的认可与需求。”
廉洁认为，目前中剧发展主要面临来自内外部的双重压力。内部挑战主要体现在创作容易陷入“长剧缩水”或“短剧拉长”的误区，创作者需精准把握有限体量中节奏与深度的平衡；同时，优质原创剧本不足，适配中剧的创作体系尚不成熟。外部挑战包括行业配套不完善，制作规范、审查细则与评级标准有待明确；商业模式与长、短剧存在重叠，缺乏独特变现路径；市场竞争加剧，观众认知仍需通过更多标杆作品建立。
对于可能出现的盲目跟风，廉洁建议，新锐创作者应沉心静气，深入理解中剧“中度时长、中等篇幅、中坚品质”的核心特质，明确其既非长剧缩水，也非短剧拉长。创作者应潜心研究标杆作品，打磨原创剧本，聚焦擅长领域，以真情实感、扎实叙事和鲜明人物打动观众。同时，创作者应善用新技术提升制作质效，恪守行业规范，坚持正确导向，在追求艺术表达的同时，注重思想深度，以精益求精的创作态度，为中剧高质量发展注入持久动力。
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